佛罗伦萨在成批输出世界级天才的同时，也盛产皮革；在精英艺术所缔造的城市文化景观之外，其市井商业图景也让人目眩神迷。　
　　

　　“文艺复兴摇篮”的称号，标示了这座城市在世界文化艺术版图上曾经占据的显要位置，同时也暗示了大势已去的危险。在一个传统精英艺术不断溃退的世界，至今保存完整的中世纪和文艺复兴时期的城市景观，让它艺术得有些不真实，仿佛一个沙盘上的城堡模型。然而，真正的奇迹在于，它的根基并未沙盘化——至今，那些在大街上锐舞的新一代还以从事文化艺术工作为人生理想。所以，它依然是一个艺术青年，而不是一个已过完“艺术人生”的老人。

　□名流肖像
　　
　　古董商贝利尼17世
　　
　　黄昏，在阿诺河畔的索德里尼大街5号门口，我们等待意大利名头最响的收藏家兼古董商路易吉·贝利尼从他的堡垒中现身。半小时后，沉重的栅栏门拉开了，黑暗中灯光骤亮，体形壮硕的古董商和他一身黑衣的美貌妻子出现了，以热烈的表情和言辞，欢迎来自“我所热爱的中国”的记者们。
　　
　　这个在欧洲艺术收藏界声名显赫的家族的第17代传人，意大利政府骑士勋章的获得者，外表很像中世纪版画上那些雄心勃勃精力旺盛的古董商。他说自己刚从上海回来不久，所以见到中国人很亲。10月底，他带着70余件意大利文艺复兴时期的雕塑、油画、彩陶等，包括“镇家之宝”——米开朗基罗的青铜雕塑《大卫》、韦罗基奥的《大卫》，参加了2005上海艺术博览会。2004年，他在上海成立了文化艺术交流策划公司。“我们家族从近三代起开始重点收藏中国的艺术珍品，但愿动手不算晚，哈哈。”
　　
　　贝利尼家族从18世纪开始从事艺术品收藏，拥有近二万件文艺复兴及其他时期的艺术珍品，在意大利、美国、英国和法国共建立了五座私人博物馆，这座“since 1704”的佛罗伦萨老馆，藏品最为丰富，有油画、雕塑、家具等各种艺术品共五千多件。路易吉·贝利尼说，梅迪奇家族发掘了米开朗基罗、援助了拉斐尔，在他们之后，他的祖先雅可布·贝利尼、贞提尔·贝利尼共同开创了威尼斯画派。他认为，在投资艺术和推动艺术发展方面，自己的家族像梅迪奇家族一样为佛罗伦萨作了“应有的贡献”。
　　
　　对于记者们热衷的财富总值问题，贝利尼17世闭口不提，“我们家没有钱，只有艺术品。”

□市井图景
　　
　　版画作坊与皮革学校
　　
　　这个城市除了成批输出世界级天才，还盛产皮革。在精英艺术所缔造的城市文化景观之外，其市井商业图景也充满生机。
　　
　　13世纪初开始，佛罗伦萨就成了意大利的文化艺术、商业和手工业中心，“madeinfrenze”的人工制作的珠宝首饰和皮革制品，至今仍激发着意大利人和游客们的强烈占有欲。今天，这个人口只有40万、步行半小时即可从中心穿越的小城，除保留了中世纪和文艺复兴时期的地理格局和文化景观外，在经济结构和生产组织上，也延续了中世纪城邦时期的传统。无论是在中心大街和著名商业区“老桥”，还是在那些青石铺路的幽深小巷，随时都能遇到前店后铺式的手工作坊。作坊主们从外表上看都像艺术家，热衷于跟光顾他们店铺的人谈论一幅画的色彩、线条、烟囱的排列角度，谈价钱则采取最快的速度——没有讨价还价的余地。
　　
　　在trinity桥边的一条小巷，我们参观了当地有名的版画家gianni raffaelli夫妇的作坊兼小店。53岁的画家和妻子分工合作，以中世纪的铜版熔蚀术制出线条精细的底版，涂上黑色油墨，在一架老式印刷机上油印出来，然后手工进行水彩上色，最后签名、编号。画家说，他的制作程序与500年前佛罗伦萨的版画作坊几乎没有区别，每幅底版只印刷有限的数量，然后销毁，目的是激励自己不断创新，避免复制。
　　
　　空气中弥漫着皮革的香味，遍布大街小巷的皮革作坊角逐的重要目标，除了欧洲和美国的订单，还有满大街晃荡的游客们的腰包。当地规模最大的“皮革艺术学校”的底层是从事生产的作坊，满头白发的老皮匠带着世界各地来的少年学徒，埋头制作手工皮具。
　　
　　□文化中心
　　
　　文艺复兴摇篮与天才坟墓
　　
　　“文艺工作者”的天堂
　　
　　除了皮革外，佛罗伦萨还盛产天才。就像它的皮革制品花样百出不断刺激游客的消费欲一样，它所培育的天才也品种丰富。在它的天才花名册上，名头最响的有诗人但丁、彼特拉克，写《十日谈》的小说家薄伽丘，写《君主论》的马基雅维利，“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，雕塑家多纳太罗，歌剧大师罗西尼等。作为文艺复兴时期的欧洲文化中心，从欧洲各地来佛罗伦萨游历和生活的文化名流更是如过江之鲫。尤其是在热衷于艺术的梅迪奇家族统治的年代，权势阶层沉浸在争夺天才和培植新人的狂热游戏里，使得艺术家在人类历史上第一次成为城市的公众明星。