“皮影，一直被外国人尊崇为电影之父，甚至在法国巴黎电影博物馆，还珍藏有中国的皮影。”叶牧天说。“可是，在中国，皮影却面临灭绝，独具地方特色的成都大皮影，目前我一个人在支撑，实在令人叹惋。”
成都皮影贵在其大
“四川皮影有两种，一是以阆中为代表的川北皮影，一是以成都为代表的大皮影；前者直接传承北方皮影特点，小巧夸张，后者则不同，贵在其大，贵在其制作匀称优美。”叶牧天说。这个62岁的老人曾是成都市木偶皮影剧
团艺人，制作了20多年的木偶和皮影，对成都大皮影谙熟于心。
成都皮影之所以叫大皮影，是因为其体形一般在50厘米以上，甚至高达1米。而一般皮影则只有二三十厘米。“成都大皮影的雕刻制作讲求写实，人物一般眉目清秀，圆润饱满，既仿效川剧行头，又吸取蜀锦蜀绣和蓝印花布纹样，而且关节多，表演灵巧生动。”叶牧天说。
成都皮影历史悠久，早在唐宋时期就存在。可它为什么这么大呢？叶牧天说，这跟成都独特的气候与地理环境有关。“成都气候温和，地势平坦，物产丰富，人民喜好逸乐，大凡有闲时，喜欢在一个宽大开阔的场所玩耍，而北方天寒地冻，人们喜欢躲在屋里或窑洞里，产生的皮影也自然很小，这种小皮影在成都就难以适应了，皮影艺人只有将它做大。”
“不少人对成都乃至四川人有误解，认为是安于现状，不思进取之辈，其实从成都大皮影中可窥见，成都人是思想活跃，敢于创新，个性张扬的。”叶牧天认为，成都皮影首先是在城市生根的，然后辐射到乡镇，再影响南方诸省。故而清朝有个遗老曾感叹：“灯影各省都有，然无如成都之精备者。”
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